《红美丽》是由中国上海电影集团公司、美国金海洋影业有限公司出品，由奥斯卡·路易·科思多执导，邬君梅、葛优、孙红雷、理查得·博吉、钟镇涛联合主演的犯罪题材电影，于2007年4月29日在中国上映。
该片讲述了一个妻子因丈夫遇害决心挺身而出，陷入为夫复仇和骗局困境不能自拔的故事。
剧情简介
故事发生在车水马龙的大都市上海，红美丽（邬君梅饰）有一个幸福的家庭，但这个家庭在一场意外之后开始分崩离析。红美丽知道，丈夫的死并非意外，而是被奸人所害，愤怒和痛苦之中，一个手无寸铁事事逆来顺受的弱女子决定复仇。
在他人的帮助之下，红美丽得到了手枪亦找到了凶手，她冷酷地扣动了扳机，也亲手拨动了命运的齿轮。令红美丽没有想到的是，自己的举动让儿子陷入了险境之中，为了保护儿子，她不得不再次举起枪。红美丽决定回归平静的生活，之后，一个名为麦克（理查德·布基饰）的男人出现在了她的身边。麦克的英俊和温柔抚慰了红美丽疲惫的内心，但随后，她却发现，麦克的出现绝非偶然。
角色介绍
获得荣誉
幕后制作
幕后班底
《红美丽》在邬君梅的出生地中国上海实景拍摄四十一天。主创团队包括导演奥斯卡，摄影亚当、美术杰夫、音乐安德鲁等，还有来自上影的置景、灯光团队，以及香港的部分制作团队。
电影的全部后期在美国洛杉矶完成，采用了DI技术，总耗资达500万美金。
影片不同的场景采用了不同的影调，大街、宾馆、旗袍中的血红，监狱中、衣裙的翠绿完美地展现了人物的性格基调。
创作背景
创作剧本的灵感来自奥斯卡跟中国朋友的聊天。敏锐的他发现10多年前，中国的朋友跟他聊的是吃穿等生活琐事，而从90年代后期，人们开始跟他聊生意、聊发展。他捕捉到了这一细微的变化，认为这就是资本化和现代化给人们的心理带来的冲击。现代化带来了经济的繁荣和发展，与此同时也催生了拜金主义和唯利是图的思想。当财富成为衡量一个人价值的标准，当金钱成为人们至上的追求，这个社会中存在的勾心斗角、损人利己也就成为一种必然。奥斯卡认为这就是事物的两面性。于是，他用九个星期的时间完成了剧本的创作和修改，并将它当作一封情书献给了自己的中国太太——邬君梅。
幕后花絮
•该片是邬君梅第一次从演员身份兼任制片人，是奥斯卡第一次从制作人身份转做电影导演，也是邬君梅第一次带着丈夫拍戏。
•为了能使电影呈现出更好的效果，邬君梅还掏了私房钱，投资了近一百万美金和四年的时间，也全程参与了影片在中国的发行。
•为让中国演员演这部电影，邬君梅甚至放弃了美国一家电影公司的投资。
•该片胶片在由美国DHL快递公司送往圣塔芭巴拉电影节途中丢失，“失踪”了近三周。
播出信息
出品发行
上映信息
作品评价
正面评价
《红美丽》采用好莱坞的叙事风格和拍摄手法，通过一个上海女人的视角，表现了中国人的欲望和挣扎。中西结合的交融方式，给观众留下了开阔的讨论空间。部分观众认为电影中所论述的故事非常感人，也有观众认为影片是美国人眼里中国人的表象，不符合中国人独有的内心独白和性格特质。邬君梅在片中的表现不乏亮点，其中与儿子的情感交流以及与理查德·博吉的对手戏都相当精彩，朱美丽强烈的内心仇恨与频临崩溃的脆弱神经相互交织也表现的淋漓尽致，平淡之中突显了其游刃有余的表演技巧，从不同的侧面为我们塑造了一个饱满的人物形象，并很好的诠释了主人公真实，矛盾的内心世界。与剧情的苍白和乏味相比，邬君梅的表演无疑为整个影片增色不少。（搜狐网评）
该片是一部表现中国城市的电影，同时它以一个女人为主线，制造好莱坞式的悬疑和概念。众多元素集中在电影中，初看之下有些拥挤，甚至不那么工整。但看完之后，联想到我们生活的城市，就会发现，电影对城市的把握非常到位。电影理所当然是由邬君梅主演，这个成熟到充满风情的上海女人，堕进金钱和欲望的阴谋里，但电影却并不因此而残忍，只能说这是拥挤之下的一种空虚放纵，所以电影在这些阴谋与谋杀的故事下，无所不在地表现着上海这座城市的情调，那是优雅和充满生气的。在电影叙事方面，导演将孙红雷这条线很巧妙地和主剧情交缠在一起，使电影显得丰满且不单薄，加上无所不在的精致画面，该片更像是在描绘一个女人的美丽与哀伤，还有一座城市的欲望与成长。（腾讯网评）
该片倒叙与插叙交替进行，故事以朱美丽的遭遇为主线，牵出了现代人生活中存在的种种不和谐音。片中的人物故事是矛盾交织的，可是影片自始至终却相当完整统一，包括许多细节的呼应和铺垫。该片的吸引力就来自于影片中所有的人、所有的事都不是绝对的完美，它太富哲理了，观众需要用心去体会这部导演和演员们用心打造的影片。（新浪网评）
负面评价
影片故事在“奇案”与“奇谈”之间过于摇摆，本身定性不是很清楚，而且邬君梅的个人表现有过重的嫌疑，这削弱了其他主演在片中的作用，事实上就等于是削弱了影片本身的故事性与戏剧功力。孙红雷与葛优的着力表现，却未免有些夸张，为影片悲怆气氛的营造打了许多折扣，尤其是那总是语不惊人死不休的葛优，他那极具号召力的冷幽默，为影片制造了太多多余的笑点。奥斯卡的导演火候有所局限，从影片开场的第一幕我们就会发觉，他既不适合讲“案”也不善于说“法”，只想到怎样经营一场捉人眼球的刺杀游戏。最致命的是，奥斯卡对中国人特有的情感表达方式的理会有所误解，以至于忽略了演员们的一些细节变化，转而在邬君梅与理查德·博吉情感纠葛上大下功夫。全片的悲剧化氛围，没有在家庭与监狱的两极生活中铺陈开来，反而是在钟镇涛那阴魂不散一般的闪回与穿梭中变了味，使人不知所谓。（搜狐网评）